——访《锦绣大别山图卷》作者杨明

 

      初次见到画家杨明教授是在十一月初罗田九资河镇政府与大别山杂志社共同举办的红叶采风活动中。他穿着休闲装，身后背着的大双肩包鼓鼓囊囊，与其他人的轻装上阵形成了鲜明对比。我一眼就从一行十余人中分辨出：他就是活动名单中所列出的画家杨明。

面容清癯的他有着儒雅的艺术家气质，却出人意料的健谈，谈到兴起处还不时发出爽朗的笑声。民间有句谚语：“低头的稻子，昂头的稗子。”越饱满的稻穗头垂得越低，对于杨明来说，这是他生动而真实的写照。

       杨明，1957年生于湖北黄冈，湖北省美术家协会会员、湖北省版画家协会理事、黄冈市文联委员、黄冈市书画院院长、黄冈市美术家协会副主席、黄冈师范学院美术学院教授。1989年被文化部授予“全国画乡优秀辅导员”，1998年出版了《杨明版画集》，1999年荣获全国第八届群星奖优秀作品奖、湖北省第六届“楚天群星奖”银奖；2000年荣获黄冈市第二届东坡文艺创作奖；2008年荣获湖北奥运之光美术作品展学术奖，同年出访芬兰科沃拉市举办画展获得成功；2009年荣获湖北高校第四届美术作品大赛银奖，出版《锦绣大别山》画册；2010月举办《锦绣大别山——杨明画展》。

       不仅如此，他的国画作品还被日本、俄罗斯、美国、加拿大、芬兰等二十多个国家及友人收藏。1995年日本鸟取县境港市市长黑见哲夫收藏《江山如画》，1995年日本高桥寿子收藏《催春图》，2007年美国洛杉矶美籍华人周邦林先生收藏《春到大别山》，2008年芬兰科沃拉市博物馆收藏《富贵长春》，2008年出访芬兰时向科沃拉市文化局长赠送作品《艳冠群芳》，2009年美国俄亥俄州大学教授娄浩先生收藏《大别人家》，2009年美国芝加哥美籍华人陈正清先生收藏《天堂云海》，2010年湖北省美术馆收藏《跳月》等三件作品，2011年西班牙METALES Y PIEDRAS SANELOY S.L 董事长Pecu Castro Arribas 收藏《富贵吉祥》。

      然而，这样长长的显赫履历不过是承载了他的荣誉，多年来对艺术的无止境追求却是无法用荣誉来衡量的。这当中值得一提的是他与大别山的不解之缘：出于对大别山的热爱，自2006年来他潜心创作大量有关大别山的画作，大别山在他的画笔下展现出了千娇百媚、风流多姿的别样风情，而他也因为画大别山而更广为人知，他在大别山系列画作中开创的含蓄蕴藉、清丽秀雅的风格独树一帜，这使得他的画作备受好评之余更广受欢迎，被誉为黄冈“画大别山出专集第一人”。那么，他与大别山的故事是怎样开始的呢？

      2006年，时任黄冈市副市长 (现任湖北省政法委副书记) 杨智在观赏杨明的《富贵长春》、《国色图》等一系列牡丹画作时，忽然问他：“牡丹是洛阳的特产，为什么你不画一画我们本地的风土人情，画一画大别山呢？”杨明一愣，一语惊醒梦中人：是啊，画大别山既发掘了新的题材，又可以让大别山区的群众通过画作获得新的审美体验，从而激发对自己长期生活的这片土地的喜爱与自豪之情，更能向世界推介大别山，为黄冈旅游发展作出贡献，何乐而不为呢？这个思想的火花一旦燃起，就唤起了杨明无穷的创作欲望与热情。艺术来源于生活而高于生活，为了画好大别山，他开始思索如何才能将大别山以最美的姿态呈现在人们的眼前，并以虔诚的姿态开始了全新的探索。

      杨明最欣赏的画家是中国近现代美术史开派巨匠黄宾虹先生，黄宾虹的画风为人称道的是晚年时期的“黑、密、厚、重”，笔墨上点染自然、风骨超迈，被誉为“千古第一的用墨大师”，黄宾虹非常重视写生，强调要将写生与感悟相结合，创作出神韵兼备的作品。为此杨明借鉴了黄宾虹的经验并自创了“作画大别山三部曲”：先是临摹名家作品，然后是实地写生，最后是感悟创作。

       他 起初是在黄冈市境内写生，跑遍了黄冈境内大别山区的各个景点，罗田天堂寨、浠水三角山、麻城龟峰山……为了让笔下的山水更生动传情，他经常不厌其烦地反复进山采风写生。各个景区内景点的名字他如数家珍，至今回忆起每一个景点，每一处的风景几乎就能在他脑海中浮现出来，他甚至立即可以说出它们各自不同的特色。创作的过程并非总是一帆风顺。大别山地区的山雄浑连绵，不像广西等地的山峰那样地貌特征明显，稍不注意就难免流于平庸，导致虽有山峰万千、落到笔端却像是同一座山的创作困境。因此本地画家之前也创作过有关大别山的作品，但不仅数量寥寥无几，而且几乎无人坚持长期创作相关画作。杨明在创作过程中也遇到过类似的困境。在浠水三角山采风时，因为三角山过于均衡对称，如果如实落笔就会极其平淡无奇，难出佳作，因此他思忖良久仍不知如何下笔。就在此时，山间忽然起了一阵云雾，烟云笼罩，如玉带横在山腰，朦胧中隐现三角山绰约风姿。这一阵凭空而起的云雾也同时勾起了杨明的灵感泉涌，一时间下笔如有神，画作很快就顺利完成了。

      就在这样长期的采风作画中，鄂地的大别山很快悉数展现在他的画笔下。这时他又萌生了新的想法：既然大别山横跨鄂豫皖三地，自己又决心描绘大别山的全貌，那怎么能不去豫皖两地写生呢？抱着这个想法，2012年夏天他踏上了去河南、安徽两省的旅程。大别山的主峰白马尖坐落在安徽省六安市霍山县境内，高达1777米，险峰耸峙，巍峨壮丽。正是赤日炎炎的八月份，杨明和几个同伴到达山脚下，同伴们仰望着拔地而起的高峰，听说上山需要两个多小时，纷纷打起了退堂鼓，表示不愿上山。杨明犹豫了片刻之后，想到自己此行的目的，鼓起不到长城非好汉的勇气，一边给自己打气一边独自向山顶攀登。这是他第一次来白马尖，本想着总会在山上遇到游客，但说来也蹊跷，那天他走了很远也没碰上一个游人。两点多钟的太阳无比毒辣，他早已经汗流浃背，而由于事先准备不充分，身边只携带了一瓶矿泉水，此时的他又热又累又渴，却仍没有停下脚步。渐渐的，心似乎在胸腔内越跳越快，胸短气闷，头也有些昏昏然，隐约有中暑迹象。这时他才觉得有些害怕：如果自己一个人倒在这里，前不着村后不着店，手机又没有信号，可就真的有危险了。幸好路边有一棵大树，荫凉之下还有一块形如躺椅的长方形大斜石，他走过去躺在上面小憩了片刻之后，竟然睡着了。一觉醒来之后，精神振奋了许多，身体上的不适也基本消退了。于是他站起身来又继续向上走了两三里路，还是连半个人影也没见到，回想起刚才的经历他不由有些后怕，心里涌起了下山的念头，可刚刚往回走了十几步路，他又开始责备自己：杨明啊杨明，既然决定了要上山，怎么能这么轻易就放弃？他定了定神转身继续往山上走，看到路上的指示牌说明上山还有一千米时，他有点泄气：原来走了这么久，竟然还只走了七百多米。但转念一想：现在差不多已经走了一半的路程，上山和下山都一样远了，再没有回头的理由了。便索性把心一横，一步一步地慢慢往山顶走去。

       四点多钟的时候，峰顶已经近在眼前了，这时候他得到了艰辛攀登的最好回报：一条优美异常的古松长廊出现在他的眼前，古松郁绿葱茏，形态各异。松涛阵阵，凉风拂肌，让他心旷神怡，旅途中的疲惫烦闷顿时一扫而空。在此地逗留片刻后，前行了不久，他终于站在了白马尖的峰顶。这一刻，他胸中涌起了无比的快意：一览众山小也好，万象森罗一望中也好，最重要的是，我终于站在山顶了。尽管太阳已经西斜，他仍在山顶画了风景速写，拍了照片，才恋恋不舍地踏上归程。

      这次暑假从外省归来后，他接连创作了《天之峰》等四十余幅作品后仍意犹未尽。此时正值党的十八大隆重召开之际，他又创作了一幅以白马尖山为高度1777cm的长卷《锦绣大别山图卷》向十八大献礼。2013年1月，他带着长卷应邀参加在北京参加“中外书画家春节联欢晚会”，在晚会现场展示长卷《锦绣大别山图卷》，介绍了大别山的绿色自然风光，红色人文景点，宣传了黄冈，宣传了大别山。

      2009年在他举办的《锦绣大别山——杨明画展》上，他参展的五十余幅作品在拍卖会上销售一空。受此鼓励，他还在筹备到北京、武汉等地举办新画展。中国美术家协会会员、湖北省中国画研究院院长孔奇在观赏杨明的《锦绣大别山》画册时曾作出这样的高度评价：杨明的画效果以墨为形，墨彩交融，以水为气，气贯全局，真正是“元气淋漓幛犹湿”，达到了“落花无言，心素如简”的境界。

采访结束时，他与我们握手道别，我注意到他的手指有着同龄人群中罕见的白净修长，不经意间流露出鲜明的职业气息。就是这样的一双手，让艺术更加贴近了普通民众，也让大别山在更多人眼中焕发出了不一样的风采。我们期待并且相信这双手还能画下更多的风景，让他的作品载着大别山情走进千家万户，漂洋过海，为大别山走向世界贡献出自己独特的力量。

 

 

 

                        《大别山旅逰》杂志编辑   郑添秀